要实现从传播手段到本体传承的全方位“出圈”，戏曲的当下发展尚需处理好多个层面的关系/🌸【2024澳门免费精准资料】🌸。其一是戏曲的整一性审美与“短、平、快”传播的关系。为适应快节奏传播，一些短视频往往被裁剪、切割，虽尽可能地留存精华，但也常遇到某段唱腔有上句无下句和破坏乐段完整性、帽翅功和翎子功等功法展示缺乏前后连贯性、常见“吸睛”的生旦组合却忽视行当的丰富性等方面问题。加之在大数据背景下，算法推荐容易强化用户的固有偏好，会导致人们接受的内容趋于同质化，如若不进行针对性检索，则极易陷入信息茧房之中。而戏曲恰是一门综合性艺术，具有“无动不舞、无声不歌”的特质，程式性、写意性及“唱念做打”的有机融合，成就了这门艺术有别于其他表演形式的独特魅力，也构成了它综合整一的审美特点，即哪怕小到一段唱腔、一次上下场都蕴含着完备的章法。因此，为避免陷入以视听之娱消解戏曲本体的圆融美、意境美，就需要新媒体传播与戏曲的审美趣味同向而行，针对不同平台模式精准施策，找准与之契合的传播内容与方式，更好地彰显戏曲艺术的多元价值。其二是商品与艺术品的关系。无论是传统戏里关于美丑、忠奸、善恶的表达，还是现代性探索中对人性、人情的观照，戏曲以演故事为核心要义，留下了丰富的剧目和宝贵的表演经验。元末明初戏剧家高则诚在《琵琶记》中写道：“论传奇，乐人易，动人难。”时至今日，我们仍然需要反映本民族文化心理、贯通传统意蕴与时代精神的艺术精品，发挥戏剧在涵养性情、净化灵魂方面的深层作用，这亦是相关文艺院团需要注意的地方，应该扑下身子、久久为功。从另一个层面来说，戏曲在历代发展中从来不乏“乐人”属性，但这不等同于简单迎合、取悦观众，更应警惕传播者为求流量变现片面追求娱乐化、罔顾作品内容与质量的现象。在商业逻辑驱动下，有的戏曲院团也在“快”与“慢”之间取舍失当，陷入类型化创作误区或加入“魔改”行列，不细数自身家底特长，以“舶来”的技艺或歌舞、晚会、走秀等博人眼球，拿不出有深度、有分量的作品，同样应该引起重视。
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陆天然🌸【2024澳门免费精准资料】🌸，江苏省南通市海门区人，东华大学数字资产研究院院长，主持产学研融合和《数字经济方法论》编撰等工作。曾任新华社记者、中国改革报驻闽首席记者、站长、国务院研究室（言实）互联网时代方法论课题组组长、全国“促进民营经济高质量发展法治智库”（又称中国民企法治红色 IP ）专家、著有《互联网时代方法论丛书》十二卷。
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